演員在“黃土·窯”劇場演出戲劇。張文攀/攝
烈日當空，地面滾燙似火戲劇。賀蘭山下，寧夏銀川永寧縣閩寧鎮一個“土氣十足”的村落裡，一場沉浸式戲劇演繹，伴隨著風沙簌簌的背景音效，開始了——
黃土窯前，小夥子滿倉沉浸在迎娶新娘的喜悅中戲劇。院子中間，一口大水缸端端地擺著。有人喊了一聲：“有請李老漢！”
只見一位白鬍子老漢端著滿滿一盆水，高高地揚起來，嘩啦啦倒進了水缸戲劇。這就是西海固辦婚禮最有情義的“份子錢”——水。因當地極度缺水，李老漢的闊綽，引來鄉親們樂呵呵地起鬨……
這熱鬧沒持續多久，氣氛就變了戲劇。新娘子山杏跑了，等到鄉親們拽著胳膊把她“押”回來，只聽得她歇斯底里的不甘心：“我不想在這個窮窩窩裡過一輩子，我就想去一個有水的地方……”
戲演到這裡，已有觀眾抹淚戲劇。這個黃土搭建的院落，活態再現了20世紀西海固的貧窮與掙扎，令人動容。這場戲結束，遊客走出院子右拐，又是一戶破落人家，另一場關於移民搬遷的戲接續上演……
把村落變成劇場
提起閩寧鎮，很多人都知道“幹沙灘”變“金沙灘”的故事戲劇。
閩寧鎮，源於閩寧對口扶貧協作，是全國唯一以兩個省區簡稱命名的移民小鎮戲劇。
“天上無飛鳥，地上不長草，風吹石頭跑”，這是30年前閩寧鎮的真實寫照戲劇。從1997年開始，來自西海固的群眾“吊莊”移民到這裡，在福建省的對口支援幫扶下，靠著勤勞的雙手，逐漸過上了產業興旺、日子殷實的幸福生活。
閩寧協作的30年，是寧夏發展最快、變化最大、群眾得實惠最多的30年戲劇。這段幫扶奮鬥史，成為全國東西部扶貧協作的成功典範。對口協作的故事該怎麼講？如何用文化的力量讓這段歷史“活”在當下？“看見閩寧·戲劇村落”以沉浸式戲劇演繹的創新形式，把整個村落變成劇場，讓遊客用幾個小時，重溫30年滄桑變遷。
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據瞭解，該戲劇村落佔地74畝，土坯房、磚瓦房、菌草種植大棚、充滿年代感的火車站……不同年代的民居交錯排列，像一本攤開的時光相簿戲劇。整個劇場沒有“舞臺”與“觀眾席”的分界，沒有固定的觀演關係。4座室內主劇場、4大室外劇場、8箇中型劇場和20個小型互動演出，像毛細血管一樣密佈在整個村落。
“看見閩寧”並非單一劇目展演，而是一種“處處有戲”的沉浸感戲劇。“當遊客在巷口歇腳時，可能會遇到演員即興互動，不知不覺就入戲了。”“看見閩寧·戲劇村落”專案總導演劉正告訴記者。
讓群眾化身主角
演出團隊裡，有一位特殊的角色扮演者——趙鴻，他是閩寧鎮移民，也是電視劇《山海情》的民俗顧問戲劇。
“我從西海固大山裡搬出來，移民的搬遷奮鬥歷程，我真真切切體驗過戲劇。”趙鴻說。他知道移民離開故土時的鄉音語調，知道鋤頭該怎麼握，更知道移民望著故鄉時眼底的眷戀和期許。
為了真實再現那段歷史，趙鴻帶著演員一遍遍摳細節：喊山的調子高了還是低了，打土坯的節奏快了還是慢了，甚至一碗蓋碗茶的茶葉放多少都有講究戲劇。
300人的演員班底裡，紮根鄉土的親歷者不止一個“趙鴻”戲劇。來自閩寧鎮的移民宋淑琴，在“黃土·窯”劇場飾演村民。記者在演出現場看到，最後一句唱詞緩緩落下時，她用枯皺的雙手不停地抹淚。
“既心酸，也開心！”和記者攀談間，宋淑琴有些拘謹戲劇。她說，心酸是因為又嚐了一遍當年的苦，開心是因為搬出大山過上了好日子。“演得真真的，當年我們在老家的屋子、缺水打水的場景和遊客看到的一模一樣。”
這次，很多曾經以“被幫扶物件”出現的移民群眾，站在了村口的打穀場上、院子裡的棗樹下、火車站的月臺上，演自己過去的故事戲劇。
在場景搭建與劇本創作階段，專案組多次深入西海固，甚至到移民村和群眾面對面溝通細節戲劇。“遊客聽到的臺詞，大多來自西海固老人的口述實錄。現場一把豁了口的搪瓷缸、一張發黃的搬遷通知書、一床打了補丁的棉被，可能就是村民從老家帶來的老物件。”劉正告訴記者。
“看見閩寧·戲劇村落”優先吸納本地村民成為演員、匠人、店主、服務業從業者，讓移民群眾從歲月的親歷者，變成文化的講述者、產業的受益者戲劇。“他們不再是時代浪潮中被講述的‘他者’，而是站在舞臺中央，用自己的故事創造價值的奮鬥者。”劉正說。（張文攀）
